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有人请你去听周杰伦的演唱会，你欣喜若狂的去了；
有人请你去看小鲜肉主演的电影，你心醉神迷的去了；
有人请你去参加电竞游戏，你乐不可支的去了；
那如果有人请你去看京剧呢？
京剧嘛~~~
就是很慢很慢很Э?????е????慢~~~
听不懂~~~
会睡着的演出吧~~~
也许
这就是京剧给当下年轻人留有的印象。
京剧是中国的国粹，为广大观众所熟知，但也仅仅是熟知。
在街上随便做一个街采，问你知道的京剧大师有谁？大概能回答出来的也只有梅兰芳。
京剧在历史长河中不过200年的历史，它的鼎盛和黄金时期恰好都在上个世纪。
京剧发展现状不容乐观，这是一个毋庸置疑的事实。
京剧诞生在北京，故称之为京剧。
没错，京剧诞生是因为乾隆老爷子他老人家要贺寿这个机缘。
1790年，为庆贺乾隆80寿辰，徽剧三庆班以及其它地方剧种陆续进入北京参加朝廷大典演出；至道光年间，各大徽班在丰富的诸多地方剧种中不断吸收，博采了秦腔、昆腔、弋阳腔、高拨子，吹腔、梆子等剧种之所长，逐渐融合而开始了京剧的孕育时期。
1882年，湖北汉剧进京，徽调、汉调合流，彼此融汇吸收，产生了以徽剧的二黄、汉剧的西皮为主，兼有弋阳腔、吹腔等调的皮黄戏，这种以西皮、二黄两大声腔为主的演出形式，为后来京剧的形成奠定饿了艺术基础。
大约经过了五六十年的各剧种融汇演化，在北京的舞台出现了声腔、剧目、表演、舞台语言都不同于个地方戏的新剧种——京剧。
京剧的演员用行话说叫“行当”。
所谓“行当”，就是根据不同年龄、性格、性别、身份及职业的人物，划分成各种“行当”来扮演剧中的角色。简单的说，“行当”就是角色的分类。
各个行当的演员，都是采用独特的发声演唱方法和特定的表演程式表现人物的。因此各行当也都有专业的角色和主演的剧目。
京剧的行当主要分为生、旦、净、丑四大行，每个行当则包括各种不同的角色类型。
生行，戏曲中的男性角色。因年龄和身份不同，在生行中又分为老生、武生、小生、红生和娃娃生。
旦行，扮演的是剧中的女性角色，因人物的性格、年龄、身份、职业的不同，旦行中又分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、花衫、老旦和彩旦。除老旦和彩旦外，旦行都用小嗓唱念。
净行，扮演的虽也是剧中的男性角色，但在面部上多勾画五颜六色的脸谱，以显示其性格特征，故也叫“花脸”。这类角色大多是性格爽朗忠厚，行动粗犷勇猛或性格奸诈，为人残暴。
丑行，又叫做“小花脸”或“三花脸”，化妆时在鼻梁上用面粉涂抹一个粉块，指其容貌不美，丑行扮演的是男性中那些风趣伶俐或奸诈一类的角色。以念、做兼唱为主的称为文丑，以念和武打为主的称为武丑。
如果我说请你去看一场现代京剧呢？
京剧还能现代？没错，马克思主义基本原理说了，事物是会变化发展的。
昨晚，有幸去看了一出新编现代京剧《七个月零四天》。哎呦喂……心有余悸，姑娘嗓门太亮了！
省演艺集团京剧团带着国家艺术基金支持的《七个月零四天》去了某部队给兵哥哥们演出去了……没错，昨晚脑仁子后面乌压压一片全是帅气的兵哥哥。
如果你自驾去过西藏，一定走过那条神奇的天路——青藏公路。《七个月零四天》故事的主角就是青藏公路之父——慕生忠将军，也是心目中最帅的兵哥哥！
“日月山啊，路艰险，青草滩一望无边少人烟……”这首诗是慕生忠将军进军西藏运送援助粮食时亲笔写下的。
上世纪五十年代，物资进入西藏基本靠驼队运输，而中共西藏工委组织部部长兼运输总队政委慕生忠实则干的就是为驼队领头且保驾护航的活~
“要想富先修路”，但穿越茫茫昆仑、巍峨唐古拉何其艰难？
在担挑铁锹、高寒冻土、物资紧缺、寒冷缺氧的艰苦条件下，慕生忠率领工兵团指战员，与当地藏族向导丹增、驼工小韩、原国民党起义将领齐郁清以及广大民众一起在“世界屋脊”的青藏高原上修成了这条天路。
作为一个青海人，从父辈的口中、从书本中、从影片中无数次被感动，但如此一气呵成地把慕生忠将军事迹表演出来的没想到还有京剧。
这是一曲荡气回肠的赞歌，一部新颖灵动的京戏。
和修路时的艰苦条件一样，你无法想象到的还有现代新编京剧《七个月零四天》在艺术创作上究竟运用了多少现代元素。
老艺术家、京剧名票铁成先生指出：京剧是角儿的艺术。京剧的灵魂是角儿，一出令人回味无穷的京剧是生、旦、净、丑把每一句唱腔、每一个动作都演绎的淋漓尽致。
在《七个月零四天》，您瞧这“铁锹花”、这“摔叉”……就一个字“牛”！
在《七个月零四天》，你看到的不是传统印象中的戏服，也不是揉、抹、勾、画的京剧脸谱。谁说现代服饰的外形塑造和演员俊美的脸庞不能与京剧成双成对？
原以为的“声声慢”其实是融合民歌、国际歌、秦腔、青海花儿等各种富含特色的现代唱腔。
原以为的“站着唱”“坐着唱”其实是融合现代舞蹈与京剧的唱、念、做、打，用“劈个叉都是我爱你的形状”形容一点也不夸张。
空灵写意、虚实结合，悠远深长的灯光让人如身临其境。
在这里不得不提的是《七个月零四天》在西安演出期间，观看演出的一个老兵看着舞台上的慕政委，颤颤巍巍的伸出手默默地敬了一个军礼；谢幕后冲到台前的每一声撕心裂肺的“慕政委”都深深地印在了演艺集团演员们的心里。
《七个月零四天》后续将在省内平安、互助、湟中、德令哈市和外省甘肃、山东、陕西等地进行巡回演出。
京剧界自上世纪六七十年代以来至今没有出现过新的像梅兰芳、马连良这样如此让人耳熟能详的大师级艺术家，而且也没有产生独立于前辈艺术家所创艺术流派的新流派，即使已有艺术流派的传承、发展也是七零八落、参差不齐。
京剧剧目多为传统戏戏目，内容老、表演程式化，说句实话，大多数青年观众都极不爱看。更别提去学习去传承。
这是京剧艺术的悲哀，也是京剧人的悲哀。
近几年，文化创意产业兴起。京剧想传承发展，关键是每一个京剧工作者要解放思想，大胆创造，突破程式，编出群众喜爱的曲目。就像《七个月零四天》，就是一次很好的尝试。
将当代耳熟能详的故事写进京剧编曲的长河里，将现代舞美唱腔融入京剧表演的角儿里，将现代艺术气息注入精华荟萃的国粹里，观众觉得通俗易懂了就能融入到故事里，把表演记在心里。
其实看京剧这事儿跟谈恋爱是一样的，要深入了解一个人就要走进一个人的内心去发现她的美好。否则，你怎么知道，爱或不爱。
别说，你看不懂——
能听得了流行乐，就知道唱的是不是动情；
能看得了电影，就知道演的真不真；
能读得了小说，就知道戏讲的好不好；
责编/李庆玲
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